हैदराबाद के बाहरी इलाके में, शंकरपल्ली में, निर्देशक नाग अश्विन की तेलुगु महान कृति कल्कि 2898 ई. का सेट है, जिसमें अमिताभ बच्चन, प्रभास, कमल हासन और दीपिका पादुकोण ने अभिनय किया है। एक छोर पर छिपा हुआ शम्बाला की पौराणिक भूमि का प्रवेश द्वार है। सफेद सीढ़ियों की ओर चलते हुए, नाग अश्विन कहते हैं कि यह सेट पर उनकी पसंदीदा जगहों में से एक है। कई शामों को, वह इन सीढ़ियों से डूबते सूरज को देखता था। सेट का एक हिस्सा बारिश से क्षतिग्रस्त हो गया है और अगली कड़ी के लिए इसे फिर से बनाया जाएगा। फिलहाल, यह उनके और उनकी टीम के लिए एक छोटा ब्रेक है। छुट्टियों पर जाने से एक दिन पहले, वह इस विशेष साक्षात्कार के लिए तैयार होते हैं।

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उस भूमि को देखते हुए जिस पर शम्बाला के सेट बनाए गए हैं, नाग अश्विन बताते हैं, “हमने शम्बाला के अंदर विभिन्न राष्ट्रीयताओं और धर्मों के लोगों के लिए उपनिवेशों की कल्पना करने और बनाने में बहुत समय बिताया; यह शहर की योजना बनाने जैसा था।” शम्बाला को विभिन्न जातियों और धर्मों के लोगों के लिए एक स्वर्ग के रूप में चित्रित किया गया है, जो एक नई सुबह की उम्मीद में एक साथ आते हैं। रूमी (राजेंद्र प्रसाद), मरियम (शोभना), कायरा (अन्ना बेन), वीरन (पसुपति) और कई अन्य पात्रों का जिक्र करते हुए वह कहते हैं, "यह आशा की तलाश कर रहे लोगों का एक सूक्ष्म जगत है।"

नाग ने खुलासा किया कि उन्होंने शम्बाला की घटनाओं के साथ फिल्म शुरू करने पर भी विचार किया था, लेकिन बाद में उन्होंने कुरूक्षेत्र के हिस्सों को चुना जो अश्वत्थामा की दुर्दशा को स्थापित करते हैं।

शम्बाला या शांगरीला की छिपी हुई भूमि तिब्बती और भारतीय संस्कृति में विद्या का एक हिस्सा रही है। शम्बाला के प्रवेश द्वार का मार्ग प्रशस्त करने वाली अभेद्य हिमालय पर्वतमाला इस विश्वास का प्रतीक है; पुस्तक और फिल्म प्रेमियों के लिए, यह दृश्य में आने वाले वकांडा (ब्लैक पैंथर) के छिपे हुए साम्राज्य या हैरी पॉटर श्रृंखला में प्लेटफार्म नंबर 9¾ के लिए मार्ग प्रशस्त करने वाली रेलवे स्टेशन की दीवारों की छवियों को भी सामने लाता है। “इनमें से कुछ विचार योजना के स्तर पर हमारी अवचेतन सोच का हिस्सा थे, क्योंकि हमने जो देखा या पढ़ा है। जब तक हमने अपनी योजनाएं बनाईं और स्टोरीबोर्ड तैयार किए, तब तक लोग वकांडा से परिचित थे लेकिन चीजों को बदलने के लिए बहुत देर हो चुकी थी। हालाँकि, भारतीय साहित्य भी कैलासा के पास एक निश्चित समय पर शम्बाला के दृश्य में आने के संदर्भ से भरा हुआ है; कुछ लोगों का मानना ​​है कि शम्बाला कैलासा के भीतर है।

कल्कि 2898 ई. महाभारत और डायस्टोपियन विज्ञान कथा का एक महत्वाकांक्षी मिश्रण है। नाग अश्विन को खुशी है कि फिल्म ने दर्शकों, खासकर बच्चों और युवा वयस्कों में भारतीय महाकाव्यों के बारे में और अधिक जानने की भूख बढ़ा दी है। बड़े होने के दौरान स्टार वार्स के शौकीन और बाद में मार्वल सुपरहीरो फिल्मों के प्रशंसक, उन्होंने कल्कि को अपने दस साल के बच्चे को आकर्षित करने के इरादे से बनाया, लेकिन एक विशिष्ट भारतीय दृष्टिकोण के साथ। 

 नाग कहते हैं, ''काशी को अंतिम जीवित शहर के रूप में फिर से कल्पना करने का विचार एक दिलचस्प शुरुआत थी।'' फिल्म के प्रोडक्शन डिजाइनर नितिन जिहानी चौधरी ने इस लेखक को समझाया था कि अश्वत्थामा, काशी के लोगों और परिसर के निवास स्थान को यह दिखाने के लिए डिजाइन किया गया था कि कैसे देवता भूमिगत थे जबकि बुरी ताकतों या राक्षसों ने परिसर के ऊपर से शासन किया था। नाग आगे कहते हैं, “इस सतह पर चलते समय, कल्पना करें कि अगर हम यह सोचने लगें कि क्या होगा यदि सतह के नीचे किसी अन्य युग का कोई प्राचीन व्यक्ति हो। हम कलियुग के बारे में जो कुछ भी चित्रित करने का प्रयास कर रहे थे वह सामान्य से उलट है।

कल्कि के भाग एक ने सुप्रीम यास्किन (कमल हासन) और उनके प्रोजेक्ट के के भयानक तरीकों से दर्शकों को चिढ़ाया। उनके कक्ष की ओर जाने वाले भित्ति चित्र मानव जाति के विकास को दर्शाते हैं। गर्भ जैसी संरचना के केंद्र में स्थित, यास्किन एक और बदलाव की दहलीज पर है। “हमारा विचार यास्किन को एक रहस्यमय, छायादार व्यक्ति के रूप में पेश करना था। उनकी पिछली कहानी और उनके उद्देश्य के बारे में बहुत कुछ दूसरे भाग में होगा। अभी के लिए, हम चाहते हैं कि दर्शकों को पता चले कि यास्किन के प्रयोग ने उसे एक महाशक्ति बना दिया है, लेकिन उसने अपनी दासता भी बना ली है; यह घटनाओं के एक समूह को गति प्रदान करता है। यह एक खलनायक द्वारा अपनी स्वयं की शत्रुता रचने की क्लासिक कहानी है।'' 

जबकि यह फिल्म एक अजन्मे बच्चे को बचाने के लिए कर्ण (प्रभास) के अवतार, अश्वत्थामा की नाटकीय और काल्पनिक कहानी के लिए चर्चा में है, जो एक अजन्मे बच्चे को बचाने के लिए आशा जगाती है और इस तरह मुक्ति की तलाश करती है, इसने इसे भी जन्म दिया है। प्रश्न और सिद्धांत. नाग सोशल मीडिया पर उन सिद्धांतों से अवगत हैं जो फिल्म को डिकोड करने की कोशिश करते हैं। वह हंसते हुए कहते हैं, ''यह अच्छी बात है कि कुछ लोग दुलकर सलमान के किरदार को परशुराम मानते हैं।'' उन्होंने दलकेर के बारे में लिखा कि वह एक पायलट था और एक परित्यक्त बच्चे को पाल रहा था, जो एक सारथी द्वारा कर्ण को पाले जाने के समान है। "हमने दुलकेर के चरित्र की परसुराम के रूप में कल्पना नहीं की, क्योंकि महाकाव्यों में परसुराम को कल्कि को पढ़ाने वाले व्यक्ति के रूप में दर्शाया गया है।" दूसरे, अधिक स्पष्ट समानांतर में दीपिका पादुकोण को एसयूएम-80, या सुमति के रूप में शामिल किया गया है, जो आग के माध्यम से चल रही थी जैसे कि वासुदेव शिशु कृष्ण के साथ यमुना के माध्यम से चले थे।

फिल्म की सबसे बड़ी खूबियों में से एक अश्वत्थामा के रूप में अमिताभ बच्चन की उपस्थिति है, जो एक आठ फुट लंबा प्राचीन नायक है। तकनीकी टीम के लिए, कार्य यह सब विश्वसनीय बनाना था। “अच्छे दृश्य प्रभाव ऐसी चीज़ हैं जिन्हें नहीं देखा जाना चाहिए। योजना लेखन चरण से शुरू होती है। बाद में, हम अश्वत्थामा और अन्य हिस्सों के कुछ वीएफएक्स शॉट्स के लिए 20 से 30 बार आगे-पीछे गए। कभी-कभी, मैं कहूंगा कि रेत की बनावट वास्तविक नहीं लगती है या पृष्ठभूमि में दूर की चीज़ को और अधिक यथार्थवादी दिखने की आवश्यकता है। जब मैंने फिल्म देखी, तो मुझे एहसास हुआ कि इनमें से कुछ पासिंग शॉट्स थे और ज्यादातर लोगों को पता भी नहीं होगा कि यह वीएफएक्स था। यह बहुत अच्छे से किया गया काम था।”

दृश्य अनुभव की काफी प्रशंसा हुई है और नाग स्वीकार करते हैं कि वे तकनीकी कुशलता के साथ एक फिल्म पेश करने में कामयाब रहे हैं। उनसे पूछें कि वह अपनी तकनीकी टीम, उदाहरण के लिए सिनेमैटोग्राफर, का चयन कैसे करते हैं, और वह कहते हैं, "काफी हद तक, यह सहज प्रवृत्ति है।" महानती के लिए दानी सांचेज़-लोपेज़ और कल्कि के लिए जोर्डजे स्टोजिलकोविक दोनों केवल अपनी दूसरी फीचर फिल्म परियोजना पर थे जब उन्होंने उनके साथ सहयोग किया, नाग का उल्लेख है। “जॉर्डजे युवा है और मुझे लगा कि दानी की तरह, उसकी आंख भी अनोखी है। हम उस ताजगी का उपयोग करना चाहते थे और देखना चाहते थे कि हम क्या हासिल कर सकते हैं। हम अनुभव के मामले में कुछ खो सकते हैं लेकिन कुछ और हासिल कर सकते हैं क्योंकि युवा तकनीशियन खेल के नियमों का कड़ाई से पालन नहीं करते हैं।''

 नाग को उम्मीद है कि यह तकनीकी कुशलता और कहानी कल्कि को भारतीय प्रवासियों के अलावा अंतरराष्ट्रीय दर्शकों को भी आकर्षित करेगी। "मुझे लगता है कि वे हमारी कहानियाँ देखने के लिए उत्सुक होंगे, जिस तरह हम ग्रीक और रोमन कहानियों में रुचि रखते हैं।" यह पूछे जाने पर कि क्या वैश्विक मंच पर एसएस राजामौली की आरआरआर की तर्ज पर मार्केटिंग को बढ़ावा देने की कोई योजना है, उन्होंने कहा, “हमें यह देखना होगा कि कितनी दिलचस्पी पैदा होती है और फिर इसे आगे बढ़ाना है; इसमें थोड़ा-थोड़ा दोनों होना चाहिए।

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